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第一遍，只看讲义，将重要的部分抄在笔记本上。

第二遍，将笔记朗读几遍，大致领会其中的含义。

第三遍，看下知识点梳理的部分，更好理解笔记。另外有时间可以看看拓展的部分，为论述题打基础。

目录

1芝加哥学派

2后现代主义

3现代主义之后的风格

3.1减少主义/极简主义

3.2新现代主义

3.3解构主义

1.芝加哥学派

芝加哥的建筑举世闻名，其中有一种风格被称为芝加哥建筑学派（Chicagoschoolofarchitecture）。其早期的很多作品也被称为商业风格。依照时间，又可再细分为第一学派和第二学派。在建筑史上，“第一芝加哥学派”是由20世纪初在芝加哥活跃的建筑师所带起。他们是最早在商业建筑中推广钢结构建筑新技术的人，并发展了一种与欧洲现代主义并行发展的空间美学。20世纪40年代至70年代出现了具有现代主义美学的“第二芝加哥学派”，他们开创了新的建筑技术和结构体系，如管架结构。

第一芝加哥学派

虽然“芝加哥学派”一词被广泛用于描述19世纪80年代和19世纪90年代在该市建造的建筑，但这个词一直受到学者们的争议，特别是对卡尔·康迪特（CarlCondit）年出版的《芝加哥建筑学派》TheChicagoSchoolofArchitecture）一书的反应。像艾伦·布鲁克斯（H.AllenBrooks），温斯顿·魏斯曼（WinstonWeisman）和丹尼尔·布鲁斯通（DanielBluestone）等史学家都指出，这个短语暗示了一套统一的美学或概念规则，但事实上，那个时代的芝加哥建筑展示了各种各样的风格和技术。当代出版物也是用“商业风格”一词来描述那个时代创新的高楼，而不是提出任何形式的统一"流派"。

特征

芝加哥学派的一些显著特征是使用钢结构建筑，并采用砖石包层（通常是陶瓦），允许大面积的平板玻璃窗，并限制外部装饰物的数量。有时，芝加哥学派摩天大楼中也会使用新古典主义建筑的元素。

许多芝加哥学派摩天大楼包含如同古典柱式三个部分的构成型式：最底层是负责结构支撑，相当于柱座；中间的楼层通常很少有装饰性的细节，相当于柱子中的柱身，最顶的一层或两层，通常用突起盖住，具有更多的装饰性细节，相当于柱头装饰。

芝加哥式窗

“芝加哥式窗”来自于芝加哥学派，指宽度大于高度的金属横向长窗，窗立面通常分三段，中间窗固定，两侧窗可上下推拉，结合了采光和自然通风的功能。这种窗户通常用于多高层的商业和办公建筑之上，门面上的窗户的布置通常形成网格图案，其中一些窗户从立面形成凸出的凸窗。

Holabird＆Roche（-）是芝加哥学派的一个典型例子

其大量运用了芝加哥式窗

几面的芝加哥窗

与芝加哥学派有关的建筑师包括亨利·霍布森·理查森，丹卡·阿德勒，丹尼尔·伯纳姆，威廉·霍拉布，威廉·勒巴朗·詹尼，马丁·罗切，约翰·罗特，索伦·S·贝曼和路易·沙利文等人。弗兰克·劳埃德·赖特一开始亦在阿德勒和沙利文的事务所工作，但之后他便创造了他自己的“草原风格”建筑。

第二芝加哥学派

在20世纪40年代，在路德维希·密斯·范德罗于芝加哥伊利诺理工大学教育工作的努力下，出现了“第二芝加哥学派”。它第一个、最纯粹的例子是由他设计的湖滨大道－号公寓（）。由于芝加哥结构工程师法兹勒汗（FazlurKhan）的思想，这个学派在20世纪60年代得到了支持和扩大。

他在摩天大楼的设计和建造中引入了框架管的新结构体系。负责湖滨大道公寓项目的结构工程师是乔治亚·路易斯·哈里斯·布朗（GeorgiaLouiseHarrisBrown），她是第一位获得堪萨斯大学建筑学学位的非洲裔美国人，也是美国第二位获得建筑执照的非洲裔美国女性。

威利斯塔，于年建成，引进了捆扎管架结构体系

直到年，它是世界上最高的建筑物

来自孟加拉国的法兹勒汗在摩天大楼的设计和施工中首次引入了新的管架结构系统。他将管架结构定义为：由三个、四个或可能更多的框架、支撑框架或剪力墙组成的三维空间结构，在其边缘或附近连接起来，形成一个垂直的管状结构体系，使其能够通过悬臂从基础抵抗任何方向的侧向力。

密集的相互连接的外部柱形成管，由整个结构支持水平荷载，例如风力。如此一来，大约一半的外表面便可用于窗户。并且，框架管允许较少的内部柱子，因此创造了更多的可用楼层空间。当需要更大的开口（如车库门）时，必须中断管架，用转梁来保持结构的完整性。

第一个应用管架结构的建筑是法兹勒汗设计的DeWitt-Chestnut公寓大楼，于年在芝加哥竣工。这为后来许多其他摩天大楼的管状结构奠定了基础，包括他自己设计的约翰汉考克中心和威利斯塔，在20世纪60年代以来的世界贸易中心，双子塔，金茂大厦以及其他大多数超高层摩天大楼的建设中都可以看到管状结构的身影。

怎么判断一座建筑属于芝加哥学派？

1.建筑的整体形式参照了古典石柱的结构，较低的楼层作为基座或裙房，外观也与其他建筑不同——一般会装有更多玻璃。中间的楼层类比石柱的柱身。最后，顶层作为柱顶，饰有飞檐，露出了一些简单的装饰。

2.所有建筑都采用了钢框架结构，这些特制结构钢能够防火，以免再发生年芝加哥大火那样的灾难。

3.建筑外部覆有砖石，例如TerraCotta陶砖，装饰很少，为建筑表面大扇的窗户留出空间。

4.窗户的设计可保证光线充足，通风顺畅，典型的窗户形式包含有一大块固定的玻璃窗，两侧则是两个较小的双悬窗。这些窗户通常会在整座建筑中重复出现，形成一个规则的网格。窗户也会向外凸出，内部则会形成一个小开间；这类窗户被称为凸肚窗。

2.威廉·勒巴隆·詹尼

年9月25日，他出生于马萨诸塞州的Fairhaven。詹尼于巴黎修习工程学与建筑学，后于年回到美国，以一位工程师的的身份分参予南北战争中的联邦军。年，威廉·勒巴隆·詹尼男爵迁往伊利诺州芝加哥，并且开始了自己的职业──商业大厦专业研究。

在往后的芝加哥学派的领导者中，如路易斯·亨利·沙利文与丹尼尔·伯纳姆，皆属于詹尼的建筑学学徒训练的职员。-1年他在密歇根大学教授建筑学，他年首先大胆地采用砖墙框架和铁制梁柱相结合的办法建筑了一座七层高的货栈——第一拉埃特大厦，外表还大胆采用了后来在20世纪常用的玻璃幕墙结构。

建于年的芝加哥家庭保险大楼

是威廉·詹尼最著名的作品之一

—年又设计建造了十层高的芝加哥家庭保险公司大厦，这是第一座钢框架结构的高层建筑，标志芝加哥学派的真正开始，从而使政府和公众对这一试验作出了信任的结论。此设计使用金属制的柱与梁取代石与砖以支持上一层的楼面。

运用此一方式设计的建筑物重量减少了，因而可能修建更高的结构。此金属框架摩天楼拆毁于年。年，他设计的芝加哥曼哈顿大楼，被认为是世界上第一栋16层高的建筑，而且是把抗风构件作为主要设计指标的作品。

3.路易斯·沙利文

生平

路易斯·沙利文(LouisSullivan)，也翻译为路易斯·亨利·苏利文(LouisH.Sullivan)，芝加哥学派建筑师。

年生于波士顿(Boston)，只受到过一种短期的和非系统化的培训。从16岁起，他开始在马萨诸塞州剑桥的麻省理工学院学习，但是一年后就离开了学校。在费城(Philadelphia)弗兰克·弗尼斯处短期工作后，随父母去了芝加哥。在那里，他受雇于素有“摩天大楼之父”之称的威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑师事务所工作了几个月。年他去了巴黎的美术学院，年回到芝加哥。成为约翰·埃德尔曼(JohnEdelman)的绘图员，后者奢华有机的装饰设计对他产生了深远的影响。

年，L·沙利文成了自力更生的建筑师和工程师丹克马尔·阿德勒(DankmarAdler)的同事，并于年成了他的合作者。D·艾德勒集中精力于技术，L·沙利文则致力于设计的艺术方面。最初，他们的公司仅局限于住宅和小型的商业建筑，譬如：伊利尔住宅(ElielHouse)、珠宝商大楼(JewelersBuilding)、考夫曼商店与公寓(KaufmannStoreandFlats)等。然而，十九世纪八十年代末和九十年代初，公司所设计的项目逐渐扩大，涉及摩天大楼和剧院等。

在H·H·里查森(HenryHobsonRichardson)的建筑的影响下，特别是在芝加哥马歇尔·菲尔德批发商店(MarshallFieldWholesaleStore，－)的影响下，他们的建筑艺术选择了一种新方向。在这方面的例证是德克斯特大楼(DexterBuilding，)精简纯朴的围墙建筑工程，以及让人回想起罗马建筑的严格性的、石料覆盖的沃克货栈(WalkerWarehouse，－)，两者都在芝加哥。在后一项工程里，L·沙利文通过在上面形成的连贯圆拱壁柱，组合了更多楼层，这成了他后来在几乎所有多层建筑中使用的主题风格。

－年L·沙利文和D·艾德勒在芝加哥实现了会堂大楼(AuditoriumBuiding)。其不同的功能性(多观众的剧院、旅馆和办公楼)和综合性，是对D．艾德勒技术和经济能力的挑战，同样也是对L．沙利文建筑艺术能力的挑战。尽管有天才建筑艺术的各个部分和一种既丰富又充满幻想的造型，但该建筑主要是在立面的不统一性上表现出了很高的要求，而这种立面与巨大的建筑体并不适应。

在随后的工程中，L·沙利文比较成功地找到了用于这种新钢架建筑的非同寻常的适当形式。他放弃了立面的古典式水平划分，并通过垂直划分，表现出了相同的、绝大多数功能得以安排的楼层的累积，圣路易斯的温赖特大楼(WainwrightBuildinginSt．Louis，－)，芝加哥的希勒大楼(SchillerBuildinginChicago，－)，芝加哥交易所大楼(StockExchangeBuildinginChicago，－)，布法罗的担保大厦(GuarantyBuildinginBuffalo，－)。作为在历史上有纪念意义的地方——那里建筑业主的资金始终是充裕的——同时出现某个部分或是整个建筑布满由植物形式引伸来的装饰艺术。

在与D·艾德勒分开()后，L·沙利文受委托的数量明显减少。年和－年，L·沙利文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]。取代突出垂直结构部分，他在这里使用了由楼层高度和支柱间距所确定的支承框架作为造型的基础。当他在上层通过白色的陶砖贴面和大回缩的窗有力地强调这种造型时，却将最下面的两层加上了一种可移动的多样性装饰。

通过把造型的任务规划在两个立面上，即纽约的贝阿德(Bayard)大楼(－)的立面和芝加哥的盖奇(Gage)大楼的立面(－)，L·沙利文还使一种表现结构造型上的可能性多样化了。

可惜后来绝大多数是简单的任务，没有再给他机会继续实现其芝加哥百货大楼立面的完全性。像明尼苏达州(Minnesota)奥瓦托那(Owatonna)的国家农业银行(－)一样，那些建筑显然是通过建筑体量和建筑形式的统一性，以及通过其细节和装饰的力量给人留下深刻印象。

十九世纪与二十世纪之交期间，他主要为中西部地区设计小型银行、商店和教堂，其中包括圣三一俄国东正教堂(HolyTrinityRussianOrthodoxChurch)以及他的收山之作克劳兹音乐店(KrauseMusicStore)。年以后，沙利文的声望急剧下降，并于年在纽约逝世。

评价

从用历史化立面覆盖的第一批框架建筑起，直到“结构的适度是形成外表艺术造型的真正基础”——这可能是出自路德维希·密斯·凡·德·罗的一句话——那些建筑的宽广道路适合L·沙利文的信念，即艺术必须以科学方法为基础。施莱辛格和迈耶百货商店明确地反映了这种思想。

L·沙利文是有机建筑(OrganischeArchitektur)的一位中心人物，对L·沙利文来说，建筑艺术并不是写照式地模仿大自然，而是在必然的结构的演变中加以模仿。他那句被大家引用很多但常常被误解的关于形式的话“形式总是追随功能”（Formeverfollowsfunction），引自《高层办公大楼在艺术方面的考虑》(TheTallOfficeBuildingArtisticallyConsidered)，]，只是一个出发点。只有在与结构分离开的意义上，装饰才给予这座大楼以形态上的个体统一性。装饰和结构，就“像一种确定的外衣”，共属于“一定的建筑类型”。

建筑设计作品

（1）Carson,Pirie,ScottCo.（沙利文中心）——芝加哥

Carson,Pirie,ScottCo.大楼由路易斯·沙利文设计，于年开业。年，丹尼尔·伯纳姆对该建筑进行了一些扩建，完善了这座建筑。

（2）礼堂大厦——芝加哥

礼堂大厦是路易斯·沙利文联合丹克马尔·阿德勒的又一杰作。它于年对外开放。当时年轻的弗兰克·劳埃德·赖特加入沙利文的公司担任助理，并参与了部分室内设计的工作。

（3）保险大楼（保诚大厦）——纽约

这是芝加哥学派建筑的一个范例，虽然它不在芝加哥市。沙利文在檐部设计的精致花卉装饰是它的特色，尤其是那些在转角处的装饰。

（4）芝加哥储蓄银行大楼（芝加哥大楼）——芝加哥

该建筑由HolabirdRoche事务所的威廉·霍拉伯德和马丁·罗奇设计，并于年对外开放。它的特色是凸肚窗、陶砖覆层和建筑顶部的飞檐。

4.后现代主义

建筑学的现代主义体现在所谓国际主义的设计风格上，以美国在四十至六十年代的建筑为代表，其中特点是功能性和扩大建筑物可用空间为首要理想，对于环境、人文境观、美学的考虑只是次要的。到六十年代欧美普遍出现一批年青建筑师，开始一些具人文思考、强烈装饰性（甚至可称“后巴洛克式”）及有深入空间思维的建筑景观出现。建筑师尤其喜爱透过建筑景观，表达对旧文明、自然界，以致梦幻的追想。

年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现在主义建筑针锋相对的建筑理论与主张，他抛弃了现代主义的一元性和排他性，强调人们的不同需求和社会生活的多样化。在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。

到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代之一的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“泛现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用的较广。到80年代，当后现代主义作品在西方建筑界引起